Bocor POV: Kesalahan Utama dalam Drama China “Always Home”
Dalam dunia kepenulisan, kita mengenal istilah point of view (POV) atau sudut pandang. Tidak hanya dalam penulisan novel atau cerpen, tetapi juga skrip film, cerita anak, dan berbagai karangan fiksi lainnya. Sudut pandang menentukan seperti apa penilaian pembaca pada cerita kita. Dengan membingkai cerita melalui sudut pandang yang tepat, maka pembaca juga akan bisa merasakan kedalaman pada cerita itu sendiri.
Terkadang, penulis mengalami kesulitan dalam menulis sudut pandang secara konsisten, terutama jika modelnya sudut pandang orang ketiga. Katanya sudut pandang orang ketiga terbatas, tetapi tokoh A bisa mengerti pendapat dari semua tokoh. Katanya sudut pandang orang ketiga serbatahu, tetapi cara penulisannya melompat-lompat dari satu kepala ke kepala lainnya. Penulisan sudut pandang yang terkesan melompat-lompat (head-hopping) ini membuat pembaca agak kebingungan dan kadang lelah.
Contoh:
Gery kebingungan. Ia harus segera menyelesaikan tugas yang diberikan dosen hari ini, tetapi tidak tahu harus berkelompok dengan siapa. Ia menggigiti kuku jarinya, sementara matanya melirik ke sebelahnya.
Reni tak mengerti kenapa Gery menatapnya dengan pandangan aneh sedari tadi. Gery anak yang menurutnya aneh karena jarang sekali bicara. Kini tatapan itu membuatnya ngeri.
Mereka berakhir saling menatap dan akhirnya tak bicara apa-apa. Sampai akhir pelajaran, mereka keluar kelas masih membawa gejolak pikiran masing-masing.
Tiga paragraf di atas memang ditulis dengan sudut pandang orang ketiga karena memakai kata “ia” atau “mereka”, tetapi ketika dibaca terasa tidak nyaman karena melompat dari satu kepala ke kepala lain.
Paragraf pertama, penulis berada di kepala Gery. Tanpa ada jembatan apa pun, tiba-tiba ia menyeberang ke kepala Reni di paragraf kedua. Lalu tiba-tiba melompat lagi ke kepala penulis serbatahu di paragraf ketiga.
Tidak ada salahnya ada lompatan isi kepala untuk memahami konflik internal setiap tokoh, apalagi jika sudut pandang yang dipilih adalah “orang ketiga”. Namun, kita juga membutuhkan kalimat penyangga atau “jembatan” agar lompatannya tidak terlalu curam sehingga membuat pembaca kelelahan.
Contoh:
Gery kebingungan. Ia harus segera menyelesaikan tugas hari ini, tetapi tak tahu bagaimana. Ia melirik cewek di sebelahnya. Cewek bernama Reni itu tampak sibuk dengan kertas-kertas di meja. Dari reputasi, katanya Reni pandai. Namun, Gery takut untuk menegur duluan karena aura Reni seperti dewi. Berulang kali ia akan membuka mulut, tapi tak kunjung bicara.
Sampai Reni memindah tatapan ke arahnya. Reni melihatnya! Gery langsung memalingkan muka. Khawatir degup jantungnya terdengar sampai ke arah Reni.
Ia tak tahu bahwa Reni juga sama bingungnya. Ia tahu hanya tinggal Gery yang belum dapat kelompok. Namun, reputasi Gery sebagai penyendiri membuatnya bingung membuka bahan pembicaraan. Ia hanya bisa menatap punggung Gery, tak berani buka mulut.
Sampai kelas selesai, keduanya tak bicara apa-apa. Gery merutuki kebodohannya, sementara Reni berjalan dengan langkah gontai tersebab gengsinya.
Gimana? Versi bawah jadi lebih rapi, ‘kan? Kalimat penyangga ada pada bagian yang dicetak tebal. Jika kita belum bisa sepenuhnya menghindari head-hopping, maka ada baiknya menggunakan kalimat penyangga agar perpindahan kalimat terasa lebih lembut dan tidak membingungkan. Namun, jika kita bisa konsisten dengan satu sudut pandang untuk satu adegan, maka itu lebih baik.
Drama “Always Home” Jadi Draggy Karena Bocor POV
Kesalahan sejenis juga bisa terjadi dalam produksi drama, dan ini bisa membuat penonton jadi tidak nyaman. Ini yang saya alami ketika menonton drama China “Always Home” pada paruh akhir 2025 kemarin.
Drama “Always Home” mengusung tema youth dan slice of life. Paduan yang menyegarkan karena drama bertema serupa selalu bisa membuat nyaman penontonnya. Seperti judul yang dipakai, vibe drama ini terasa seperti mengajak penonton untuk pulang ke rumah, duduk bersantai, dan mengobrol dengan orang-orang terdekat. Kalau kalian suka drama “Go Ahead”, mungkin kalian juga akan tertarik menonton ini, karena ada sebagian vibe-nya yang mirip.
Bercerita tentang masa muda, drama ini mengangkat potret anak-anak dari satu lingkungan yang memiliki aneka mimpi. Jing Xichi yang ingin menjadi pemain sepakbola profesional, Song Cong ingin menjadi dokter, Li Tian yang ingin masuk jurusan Bahasa Inggris saat kuliah, dan Chen Huan’er yang masih meraba-raba arah passion-nya.
Drama ini sebenarnya bagus, tetapi fokus narasinya kurang konsisten. Banyak pemeran yang ceritanya seharusnya tidak perlu didetailkan dan lebih fokus pada kisah pemeran utama, yaitu Jing Xichi dan Chen Huan’er.
Chemistry Tokoh Utama: Penyelamat Drama “Always Home”
Awal hingga pertengahan drama, saya tidak merasakan ketidaknyamanan. Proporsi cerita masih pas dan kita bisa dengan mudah mendeteksi mana tokoh utama dan mana yang hanya sampingan. Tokoh sampingan juga memiliki porsi cerita yang pas—tidak terlalu menjadi pajangan, tapi juga tidak mengambil alih kemistri tokoh utama.
Pada awal kisah, drama berpusat pada masa-masa SMA. Para tokoh mendapat spotlight yang pas. Kita bisa melihat perbedaan karakter setiap tokoh. Kisah cinta segi banyak yang terjadi juga sangat khas anak SMA. Dalam satu circle pertemanan, sangat jamak ditemui cinta bersegi-segi, dan itu menarik. Selain itu, cerita masa lalu orang tua mereka yang ternyata juga berteman sangat menarik dan menambah keseruan kisah didalam Game Online.
Masalah baru terjadi sekitar episode 18 sampai 20-an. Saya merasa porsi cerita Song Cong (sahabat dari Jing Xichi dan Chen Huan’er) terlalu banyak dikulik tanpa alasan yang jelas. Hubungan percintaannya juga terasa dipaksakan dan tidak diakhiri dengan ending yang layak. Di sini saya merasa drama ini mengalami “kebocoran POV” karena melompat dari satu kisah ke kisah lain—seolah lupa siapa pemeran utamanya.
Satu tanggapan untuk “Bocor POV: Kesalahan Utama dalam Drama China “Always Home
Selain itu, di masa kuliah, muncul banyak tokoh baru dari dunia kuliah sehingga titik fokus cerita semakin melebar. Saya menyayangkan ketika penulis tidak lagi menceritakan tentang keluarga mereka, padahal posisinya berperan penting dalam perkembangan cerita dari awal. Bahkan, cerita antara Jing Xichi dan Chen Huan’er sendiri sempat “off” di tengah-tengah demi memberikan panggung untuk tokoh-tokoh lain—yang saya rasa tidak worth it, sehingga saya skip.
Drama ini punya potensi untuk lebih mempercepat tempo percintaan dan mendalamkannya di pertengahan, tetapi tidak melakukannya. Slow burn yang terlalu panjang membuat penonton merasa “draggy”. Bosan. Penuh. Bahkan mungkin memilih pause, atau drop.
Meski demikian, secara keseluruhan, kisah dalam drama “Always Home” masih layak diberi kesempatan. Karakter Jing Xichi yang tidak seperti kebanyakan ML di drama lain—ceria, hangat, terluka tapi tidak menyakiti orang lain, sederhana—membuat cerita ini menjadi lebih segar. Hubungannya dengan Huan’er juga bisa dibilang cukup sehat, apalagi setelah mereka berpacaran. Sebagian besar alasan saya bertahan menonton sampai akhir adalah karena kehangatan dan keceriaan dalam hubungan keduanya.
Thumbs up untuk Zhai Xiaowen dan Yang Xi Zi, untuk akting dan kedalaman peran yang bagus dalam drama ini. Bahkan, gara-gara drama ini, saya baru nyadar, sudah pernah lihat Zhai Xiaowen di drama “The First Frost”. Otw deh nyari drama dia yang lain, karena memang senatural itu aktingnya, hehehe.
Kalau kalian suka drama yang sederhana dan nggak banyak mikir, tapi juga tetap terasa hangat, kalian bisa nonton ini. Drama ini juga cocok untuk selingan akhir pekan sambil bersantai dan menikmati waktu liburan.